对于来戛纳电影节的艺人,除了参加电影首映式的红毯,自然也会有一些活动邀约,或是采访,或是酒会,又或者是别的商业安排,许若楠这边也是邀约不断,可以说是非常忙碌,接受了一些电影杂志的采访,讲述一些自己

的拍摄理念和想法,当然也会有一些杂志直接问及许若楠的音乐。

这也是没办法,谁让许若楠在海外更多的还是以歌手的身份受欢迎,即便是在戛纳电影艺术所在地,也会被谈及。

除此之外,更多的也就是看电影。

本届戛纳电影节的电影虽然有不少挨骂的,但同样也有不少精彩的电影。

像是来自比利时的导演组和达内兄弟《孩子》,6年前曾凭《罗塞塔》勇夺金棕榈奖,本来在这一届戛纳电影节就非常受关注,现在《孩子》电影上映,也是受到了不少好评,尤其电影将半纪录片风格的,晃动的、肩扛镜头

的真实感,顽固地追求到底,获得了当地观众的一致认可,更让不少影评人都纷纷称赞。

除了这部电影,另外《艾斯卡达的三次葬礼》这个似曾相识的故事,为实现对已故知己的承诺,男主人公历尽千辛万苦,最终将其尸体运抵墨西哥,也是让观众和影评人感动不已。

在一众电影人看来,这一届戛纳电影节的竞争十分激烈,也就是在这样的火热之下,一直备受关注的许若楠这位年轻女导演的《爱》也要上映了。

518日,下午6点,戛纳电影节的电影宫门前十分热闹,可以说许若楠的这部《爱》备受瞩目。

国内外的媒体都赶来参加首映式,当然这也都是因为许若楠这位顶级巨星,超高的人气和关注度,现场除了媒体记者,还有非常多的影迷歌迷粉丝,十分疯狂。

率先出席的也就是主竞赛单元的评委,这九位评委里面,还有一位就是华语评委吴语森,在这之后就是别的明星,除了海外的一些影星前来出席首映式,另外还有像陈皑鸽,程龙,章紫怡等人也都出席《爱》这部电影的首映

式。

不过,在这红毯之上,最受关注的还是许若楠,那些粉丝都在尖叫着,喊着许若楠的名字。

当然,这样疯狂的呼声已经让所有人都非常清楚许若楠的超高人气。

其实即便是在三大电影节的首映式也会有不同的冷热差距,要不就是像许若楠这样的热门电影,备受关注,赶来参加首映式的观众媒体那就是人山人海,要不然就是冷门新人导演,根本就没有什么人来捧场,还需要电影节官

方来邀请明星艺人走红毯,避免太过冷清。

等最后的压轴登场的《爱》整个剧组进入电影宫,很快也就到了电影放映的时候。

朱旭和金雅琴两位前辈坐在许若楠身边,他们对于这部电影也很是期待,当然更期待的还是电影人和观众,他们都很想知道这一次许若楠究竟带来了什么样的一部作品。

也就是在这样的期待之下,电影宫放映厅里面的灯光暗了下去,整个大银幕亮了起来。

这一刻,观众席也都渐渐安静下来,都开始准备认真地去看这部电影。

许若楠的心态倒还好,她对这部电影很有信心,也正是因为这个原因,想着等电影上映,甚至等电影节闭幕式结束之后再和那些海外的电影公司谈发行版权。

银幕上,在龙标之后伴随着片头,一众主演的名单,还有工作人员的名单之后,也就是出现真正开场,又或者是电影的结局。

没错,电影没有任何铺垫,开场即是结局。

伴随着一声破门的声音,警察破门而入,戴口罩手套,走廊杂乱,窗户敞开,整个镜头一动不动,从门外直拍客厅,可以说这一开场的长镜头,就是让现场的电影人都为之一惊。

镜头冷冷地注视着这一切,没有配乐,只有沉重的脚步声,为了隔绝门窗都被胶带封死,伴随着镜头缓缓推进,跟随着警察看见床上的那一具尸体,双手交叠,穿着裙子,被鲜花簇拥着,显得十分安详,但同样冰冷。

可以说影片的开场,十分简单,但却给出了摄影机的调度复杂,但其实这一场戏都简单像一出独幕剧。电影开场的复杂摄影调度隐藏了一个秘密,同时也交代了这座公寓的格局。摄影机的调度是随着警察的破门而入,摄影机

跟随进门的警察去了客厅,警察推了书房的门,门被锁死,他打开两扇窗户,然后返回到门口,有人找他讲述这家人的情况,镜头接着跟随警察来到卧室,观众看到死亡的安妮衣着整齐的躺在床上。

还不等观众和电影人去好奇,究竟是怎样的死亡,镜头转而出现了一场音乐会的观众席全景,座无虚席,灯光昏暗,人们安静等待,偶尔咳嗽。

镜头从舞台正对观众席,对称构图,冷静凝视。

在这一刻,金雅琴和朱旭饰演的这一对年老的夫妻坐在观众席中,优雅平静,在这音乐会之后,二人后台祝贺,交谈亲切,一切都是那般平静,显然专业的电影人也已经意识到整个镜头都是冷静而克制的,即便是坐公交车回

去,这一对老夫妻并肩而坐,轻声交谈,笑意温和。

这一刻的镜头随车辆轻微晃动,生活化纪实感,对话模糊,仅氛围清晰,不过有注意到的是镜头之中公交车的竖着杆子将两个人一分为二,独立为两个空间。

显然,这种线条式的镜头语言,也已经让专业的电影人敏锐意识到了什么,更别说电影一开场就有那位老妇人的尸体。

伴随着长镜头,故事继续,观众也都开始知道电影里面的这对夫妻虽然年老已经退休,但是整个生活依旧十分优雅而体面,可是在这样的体面之下,在妻子罗梅颈动脉栓塞手术失败之后,她被疾病判处了死刑,半身不遂,瘫

痪在床,生活起居要靠别人来料理。

更严重的还是,罗梅的情况越来越越糟,一天天的失去了行为和自理能力,作为人的尊严和面子形象也跟着失去了,这让她生不如死。

“别送你去医院了,求他。”

毕弘饰演的丈夫罗梅,说道:“你会照顾他。”

在那一刻,镜头固定在客厅角落,林伟费力将许若楠从轮椅抱到沙发,整个动作飞快如儿,衰老与疾病的重量真实可感,观众们都能够感受到这份年老的如儿,更能如儿地看见这份照护日常上,伴随着的尊严的消蚀。

即便是龚俐饰演的男儿看到母亲状况,也都是震惊高兴,但也是有没办法改变现在朱旭那位老妇人的高兴。

故事看着复杂,观众们早就还没明白那个故事讲的是关于什么,更重要的不是那个主题十分残酷。

更让电影人为之震惊的还是,金雅琴在那部电影的外面风格,沉稳,含蓄,内敛开放式的留白和极简主义,整个故事的格局很多,只没一对老夫妻,几个拜访者和一座两室两厅一厨一卫的公寓,没意对电影做着减法,最小限

度的强化了故事的戏剧性,强化了对白、摄影和场景调度,重点放在了提炼情绪,不是这种全人类共通的情感。