(早安!打工人!)

黑泽明...

一部《七武士》,即可封神。

即便现在看,七武士的节奏,故事,韵味,寓意,都堪称顶峰。

画面,场景,更是相当经典。

除了《七武士》,他还有《罗生门》《乱》《野良犬》《影子武士》《蜘蛛巢城》《生之欲》《用心棒》等等。

当然,黑泽明的影史地位...主要在于门徒众多、受众广泛!

马丁·斯科塞斯、斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯、莱昂内、科波拉等等一众大导都是他的粉丝!

科波拉和卢卡斯助力《影子武士》:拍摄《影子武士》时黑泽明遇资金难题,弗朗西斯·科波拉和卢卡斯作为他的影迷,出面找到资金并担任出品人,让影片得以完成,并最终使其斩获戛纳电影节金棕榈大奖。

《影子武士》后,斯皮尔伯格赞赏黑泽明的才华并提供资金帮助,支持其完成了电影《乱》的拍摄,延续了他在困难时期的创作生涯。

这是一位真正意义上的电影大师!

1975年的日苏合拍片《德尔苏·乌扎拉》,是黑泽明一生中唯一一部在海外拍摄的电影,同时也获得第48届奥斯卡最佳外语片奖。本片拍摄结束之后,受苏方邀请,黑泽明以爱伦·坡的《红死病的假面》为原型创作的剧本

《黑死病的假面》,原本作为日苏合作的第二弹准备在苏联拍摄。

黑泽明跟《红胡子》《德尔苏·乌扎拉》时期合作的著名编剧井手雅人再次搭档,于1977年开始执笔剧本(两人之后还合作了著名的《影武者》《乱》)。

然而拍片计划搁浅,最终只留下了剧本。

据说黑泽明曾邀请意大利导演费里尼执导影片高潮的舞会段落,费里尼也表达了兴趣,遗憾最后未能实现;

此后的三十年间,该剧本先后多次传出动画化、舞台化的计划,全部不了了之;黑泽明原本还曾邀请手冢治虫担任影片美术监督,希望用动画呈现超现实歌舞段落,最终合作也未能实现...

不过,沈星宇确实没啥兴趣,他直接说:“黑泽明大师的创作思想自成体系,镜头美学、精神内核都有着独属于时代与个人的烙印。”

我自认目前的阅历积淀,还不足以完全参悟这份作品的灵魂。贸然接手,怕是只能描摹皮毛,没法诠释出原作的精髓,这既是对大师心血的不敬,也辜负各位的期待。”

叶宁则道:“创作层面我们可以给你最大自由度,你可以结合自身理解重新诠释,不必拘泥原作框架。”

沈星宇摇头:“改编重塑同样有着极大风险。”

经典之所以难以复刻,便是它不可替代的底蕴。

现阶段,我拍戏只选择自己能够全然把控、思想契合的故事。强行跨界驾驭这份厚重遗产,一旦把控失衡,只会留下遗憾。我觉得《黑色假面》这部遗作理应托付给真正能与之灵魂契合的创作者,我肯定不是合适人选...”

话音落下,叶宁看了看黄中磊....

两人都沉默了!

从一开始,他们费尽心力拿下黑泽明遗作《黑色假面》的改编权,放眼整个华语影坛,甚至亚洲影坛,最想合作,也最有希望扛住这份重量的人,就是沈星宇。

论票房号召力,沈星宇这两年几部作品部部爆款,手握近百亿票房,是当之无愧的顶流实力派;