“韩流要开始退潮了。”

第二天早上,叶开坐在餐厅里面,有一搭没一搭地翻看着手机新闻,忽然就对沈佳宜说了一句。

“韩流退潮?”

“不至于吧,现在的韩流依然很火爆,热度非常高。”

“虽然我们公司并没有引进韩流艺人,可是也在关注他们的动向,至少最近这段儿时间之内,他们的热度依然非常高,远超国内的其他艺人。”

“这么说吧,虽然小开你在国内的人气非常高,微博粉丝已经一亿多了,可是若真论起粉丝的黏性什么的,真的很难说就一定能超过他们。”

沈佳宜正在吃蔬菜沙拉,突然听叶开这么说了一句,顿时就非常敏锐地意识到一些问题,不过她觉得叶开这话也未必就准确。

“你说的自然也有道理。”

“不过,韩流由盛转衰,却是无法阻挡的事情。”

叶开之所以会这么说,主要是看到了新闻上关于EXO华夏籍艺人相继提出解约,离开韩国回国发展的消息。

这些顶流带着在韩国积累的超高人气和成熟偶像工业经验回国发展,不仅让韩国公司痛失华夏市场,也让内娱资本意识到与其花钱捧韩国人,不如自己造星。

这个变化,也直接催生了内娱后来的四大流量时代。

归国四子之所以会离开韩国,主要还是因为韩国娱乐公司SM、JYP等当时对华夏籍艺人存在明显的不公平待遇,比如说行程密集、资源分配不均,伤病得不到妥善治疗等等。

这些不公被国内粉丝看在眼里,引发了极大的愤怒和心疼。

粉丝们护犊子的心理转化为对韩国经纪公司的抵制,加速了华夏籍艺人解约的决心,也让国内粉丝对韩流的滤镜开始碎裂。

“今年可以说是IP元年,《古剑奇谭》的大爆,让内娱尝到了甜头,资本开始疯狂涌入。”

“大家发现,只要有大IP,加上回国发展的韩国归国偶像或者本土流量的加盟,就能轻松赚钱。”

“内娱的市场体量、资金规模和造星速度迅速赶上,本土偶像开始分流原本属于韩流的粉丝和资本。”

“另外,总局对海外引进剧、综艺的管控已经开始收紧,对海外节目模式引进的数量进行了限制,对违法艺人的零容忍封杀,都在释放一个信号,政策导向开始向本土文化倾斜,不再盲目推崇外来文化。”

“最重要的一点,早期的韩流粉丝很多都是无脑追,但如今国内的粉丝也逐渐成熟,很多粉丝开始用脚投票,不再盲目为了韩国公司的不公买单,而是选择支持自己喜欢的艺人。”

“再加上国内的选秀,网剧开始起步,年轻人的娱乐选择变多了,对韩流的依赖度自然开始下降。”

“归国四子退出韩国公司,虽然还不能说韩流已经退潮,但却是韩流退潮的催化剂。”

“国内粉丝不再愿意为韩国偶像工业的剥削买单,国内资本也不再愿意做韩国娱乐的提款机。”

叶开虽然事务繁忙,却一直都有关注娱乐市场,所以对于这些变化情况洞若观火,认识得非常深刻,此时和沈佳宜说起来,自然也是一针见血,鞭辟入里。

“说起来,韩流从进入华夏市场开始,差不多也有小二十年了,此时退潮,也说得过去。”

“我们的娱乐市场,不应该总是围绕着别人的娱乐规则转动。”

沈佳宜听叶开这么一说,心里面也颇有触动。

没有人愿意让国外的资本把自己的钱洗劫一空,放在娱乐行业里面自然也是同样的道理。

当初韩流开始进入国内大众视野,是从1997年亚洲金融危机后开始的,这里面也有韩国政府将文化产业作为国家战略推动的原因。

1997年,央视引进了韩剧《爱情是什么》,引发了收视狂潮,这是韩流在国内的破冰行动。

随后,《蓝色生死恋》《冬季恋歌》等悲情韩剧席卷全国,裴勇俊、宋慧乔等初代韩星成为国民偶像,再到2001年《我的野蛮女友》、2003年《假如爱有天意》等电影在内地大热,这就确立了韩国文化在华夏年轻一代心

中‘浪漫、时尚’的标签。

这一阶段,韩流主要以影视文化输出为主,受众群体广泛,处于好感度积累的初级阶段。