第49章 名家之作

说起掇球壶，顾名思义，也就是指壶身与盖，仿佛大小双球累叠，以盖纽出气孔为中心点，大中小三球重叠而得此名。当然了，这是一种比喻或者说是一种艺术，并不是说这壶就是由几个球组成的。这掇球壶，是由清代嘉庆、道光年间的制壶大师邵大亨首创的。是由莲子大壶转变的壶型，把莲子把下的耳朵去掉了，就形成了这掇球壶。

有记载，大亨掇球壶壶体浑圆硕大，浑厚华滋，壶嘴短小前冲，曲线优美；壶把自由舒展，飘逸放达；壶口略小，壶盖略呈拱形，壶钮呈圆球状。整体显得雍容大度，气韵生动。

而且关于这邵大亨，他确实也不是一般的人。据说邵大亨这人心高气傲，不畏权贵，也不媚俗，民间传说他的壶千金难求。说当时有一个权贵人家的丫鬟因为打破了权贵喜欢的大亨壶要被打死，邵大亨听说之后，一点也不含糊，他提着一把竹篮子，里面装着几十把他作的大亨壶就去找那个权贵了。见到权贵之后，他把这篮子送到了那个权贵面前，分文不取，只为救人，随后扬长而去。

所以也有说大亨掇球，壶如其人，明月清风，昂扬挺拔。

不过，于家老爷子的这把掇球壶自然不可能是大亨掇球了。

其实，自从邵大亨发明这掇球壶之后，就有不少的制壶名家都做过此类的壶。别的时期不说，但说民国时期，就有俞国良、程寿珍等大师都做过掇球壶。

因为时代的发展，加上每个大师的眼光，所以这掇球壶的形态也各有差异。

邵大亨所做的掇球壶壶身为圆球体，口略小，溜肩，压盖，整体造型显得壶盖略小。而俞国良大师所制的掇球壶，壶身圆球体，口略小，但是短脖子，盖面也稍大，壶底也是。和大亨掇球比，显得张扬和略宽一些。

到了程寿珍大手的手上，那就变化大了不少。壶身虽还是圆球体，但是看上去圆润了不少。宽口，颈略高，压盖，盖面呈现一个半球形，盖面饱满，肩部也略平。从整体上看，壶紐，盖，壶身很像三个球体重叠而成，极有特点。

而且程寿珍大师的掇球壶，是他最擅长，而且还在1915年的美国旧金山‘太平洋万国巴拿马博览会’和1917年的美国‘芝加哥国际赛会’都拿到过奖。

于家老爷子这件掇球壶，就是典型的程寿珍式的掇球壶。

对于程寿珍，近代制壶大师顾景舟曾有评价：“程寿珍为邵友廷养子，承其家学，形制尚朴素。观其传器，少壮时，基础扎实，器皿造型掌握颇准，高出友廷一筹；中晚年，仅制三式：掇球，仿古，汉扁。寿珍为一多产作家，年过七十尚能制作不辍，壶的格调更显犷朴，但终不及壮年作品错中有细的韵味。程寿珍所用印章：‘冰心道人’、‘八十二老人’等，（后）皆为其子盘根所戳用，然盘根技术逊其父远甚，尤其在形制格局上，更不及其父流畅，古识者不难辨其真伪。”

这其实说明了程寿珍壶的价值，还有一些基本真伪的辨别了。

于家老爷子的这件掇球紫砂壶，壶底钤“冰心道人”，盖钤“寿珍”方印，壶把下钤“真记”二字小印，这是程受珍制壶盖印的特点。不过，根据程寿珍曾孙程建明所述，早年程寿珍曾用过“南山居士”印章钤在壶底，盖上钤“寿珍”印，这一特点倒是鲜为人知。

董玉轩见到明叔和陈雨落在研究着这把壶，而于家母女三人这会也感觉到这壶似乎不同寻常了。

当下董玉轩便给于家母女三人说起了这件壶的出处。