不但是这样，因为在清代时候官窑粉彩往往由宫中发样，工匠照描，描完后填色，所以很难表现出艺人的个性。浅绛则从图稿设计、勾画都由一人完成，能自由表达画者的风格与个性，因而粉彩为局部工人分工合作的产物，而浅绛则是文化层次较高的艺人得心应手之作，故粉彩板而浅绛活。晚清粉彩多取自前代瓷器图案，浅绛则多借宋元以来的文人画稿，这样也凸显更加浓郁的文化气息。

但是可惜，到了光绪末年，外国进口的洋彩，由于颜色鲜丽，很快吸引了景德镇的绘瓷艺人，同时也给浅绛彩画上了句号。

尤其是民国之后，许多陶瓷学校、研究所和私人都致力于复烧各种彩釉。民国时期著名的“珠山八友”很多人在早年都曾画过浅绛彩，但后期亦都转用新粉彩了。到民国初年，浅绛彩瓷便已完全退出了历史舞台，为粉彩所代替，至今景德镇也没有人能画浅绛彩。

当然了，虽然是这样，但是浅绛彩的技法与创造力并未随之消失。这种形式是被“珠山八友”为首的彩瓷艺人在其它领域成功地继承和发展，其流风余绪至今未绝。

眼前的这对瓶子，是浅绛彩器中最常见是琮瓶，也就是那种左右两侧有象耳铺首那种瓶子。通常是正背两面作画，左右两侧书法。

说实在的，董玉轩在第一眼见到这件浅绛彩琮瓶的时候，就觉得这是一件很不错的东西。

虽然是这样，但是也并没有觉得这需要惊动这么多人的架势吧？

然而在董玉轩仔细打量了之后，这才发现，为什么会这样了。

因为这上面的留下的印章，赫然是表明这对浅绛彩琮瓶的作者是程门！

说到程门，不知道的人可能第一时间想到一个词语，叫作‘程门立雪’。

其实，这个程门和那个词语也没有关系。

‘程门立雪’旧指学生恭敬受教，现指尊敬师长，比喻求学心切和对有学问长者的尊敬。这是出自《宋史·杨时传》：“至是，游酢、杨时见程颐于洛（今洛阳），时盖年四十矣。一日见颐，颐偶瞑坐，游酢（音zuo）与时侍立不去。颐既觉，则门外雪深一尺矣。”

不过，虽然这个程门和这个词语没有什么关系，但是也是大名鼎鼎的人物。

可以这么说吧，这人就是浅绛彩的代表！

是公认的浅绛彩第一大家，其艺术水平到现在都能得到鉴赏家的肯定。

这么简单的说，可能大家会觉得不过是说说而已，但是从史料之中，我们也能清晰的知道此人是何等的名声。

《黟县四志·人物志》中记：“程门……幼聪慧，工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至鸟、鱼、虫、兽兼擅其长。其得力于唐宋元明及国初诸大家者甚深。故所谓直到古人。咸同时名噪大江南北，赏鉴家得其片纸零嫌什袭藏之。”又张鸣坷《寒松阁谈艺琐录》中记：“程雪笠（名）门，工山水花卉，尝客景德镇画瓷器，有得一杯一碗者皆球壁视之，尝以七寸瓶画青花寒松阁图见贻。”