“此画画功绝对不低于前面的《天王送子图》与《花溪渔隐图》，甚至还稍稍略胜一筹，不知道为何标价如此的低？”</P>

虽是半张画，但此画之画功非比寻常。</P>

设色华丽却不浓艳，精细中又透着一种至真至美的自然，笔墨堪称老辣。</P>

三只灵鹤背景的构思也颇为巧妙。</P>

分为上下两个部分。</P>

空中数座云遮雾掩飞檐翘脚的仙宫。</P>

下方则是一片绿意盎然的竹林中。</P>

三只灵鹤所处位置并不相同，一只在溪水边梳理羽毛，一只在某块巨大的青石上回眸凝视，还有一只展翅翱翔欲要飞去天上仙宫。</P>

鹤羽丝丝可见，顶之浅深，氅之黧淡，喙之长短，胫之细大，膝之高下，皆为妙笔，非栩栩如生不可形容。</P>

那种鹤唳九霄的感觉已经好似要涌入沈愈耳中。</P>

空间感简直好到了极点，不像是在看画，更像是在看一个非常立体的电影镜头。</P>

严谨、生动，栩栩如生，好似一扭头，画中的灵鹤就要自己飞走。</P>

“横幅？半张？”</P>

突然看到这么一幅横幅，沈愈心里倏然一动。</P>

与立轴画不同，在古代横幅画出现的时间要早的多。</P>

有唐画之祖称号的隋代绘画大师展子虔的《游春图》就是一幅横幅画。</P>

韩滉的《五牛图》，周昉的《簪花仕女图》阎立本的《萧翼兰亭序图》都是横幅画。</P>

立轴画的流行是五代与北宋时的事情。</P>

“这幅画真是有些意思！”</P>

沈愈用手轻轻拿起画卷看了看，画纸微微泛黄，纸张稍硬微微裂开，纤维极粗有些生涩磨手。</P>

很明显，这是典型的麻纸。</P>

并且上面隐隐约约有一些“木素”。</P>